春看濛濛細(xì)雨，煙鎖漓江；夏有濃碧沉沉，靄靄停云；秋舟緩行江上，維艄聽禽；冬日霜風(fēng)蕭瑟，白鷺眠沙。桂林的美，在于步步皆景，在于變化多姿。一天之中的晨與昏，一年之中的春或冬，無論什么時候來到桂林，人們都能在甲天下的山水勝境中，找到心里的“桃花源”，乘興而來，盡興而歸。

桂林滿足了文人對六界塵外的想象，古往今來，丹青高手如米芾、石濤、徐悲鴻、李可染、吳冠中，都試圖描摹出桂林的美。清漓帆影，煙江夕照，兩岸新篁……漓水之畔，留下了一幅又一幅佳作。

追隨著前輩大家們的足跡，當(dāng)代知名畫家丁杰也慕名而來。其筆下的桂林，別有一番意趣。

丁杰生長于江蘇，早年曾就讀于南京師范大學(xué)美術(shù)系，后進(jìn)入中央美院國畫系深造，工山水畫多年。歷任中國美術(shù)家協(xié)會理事、中華海外聯(lián)誼會理事、中國宋慶齡基金會理事，中國文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心主任，中國美協(xié)藝術(shù)委員會副主任兼秘書長，中國國家畫院研究員，國家一級美術(shù)師…。

丁杰的山水畫，既有江南金陵畫派的文人氣，又有北方山水畫體系的渾厚滋養(yǎng)，恬然放達(dá)。因推崇筆墨當(dāng)隨時代，他用中國傳統(tǒng)水墨形式體現(xiàn)現(xiàn)代人文精神，賦予了傳統(tǒng)山水當(dāng)代技法與語境，世人評論之“法古融新”。

與許多畫家一樣，丁杰屬意桂林已久。2021年，他兩度來桂，客居十日有余，終日對著漓水桂山作畫，不知不覺竟創(chuàng)作了百余幅寫生作品。多年夙愿一朝夢圓，暢快淋漓。

漓江畔、龍脊上、名山下，獨秀一枝的嶺南風(fēng)物賦予了丁杰無窮盡的靈感。在筆酣墨飽之際，丁杰已然超乎山水之外，如入化境：“余不在寫桂林何處何景，而是寫千峰競秀，萬壑爭流，煙雨藏云的意境，借助于波光粼粼，煙霧濛濛之色得到更充分的表達(dá)和自如的抒發(fā)。然美景不勝收，只恨力有不逮，未能全然道出心中之意。”

在山不言山，畫水不是水。丁杰的桂林山水，精髓在墨、在勢、在那留白的言之不盡和畫外之意。

丁杰師從畫壇名宿黃賓虹，對其主張的“中國畫要義在于‘不失其精神’”體味最深。因此，在寫生的過程中，他更注重“目識心記”，不僅要觀察，更要體察和感悟自然萬物的生命特征，而不是依樣畫葫蘆。在畫作結(jié)構(gòu)中，丁杰是以“以大觀小”、“游目騁懷”的移動視點來創(chuàng)作，突破了固有視角的樊籬。因此，他畫中的桂林，有形、有神，更有魂。  

初到桂林寫生，山水夢幻氤氳，猶如一滴墨水在紙面徐徐洇開。因此，丁杰用大筆潑墨來表達(dá)山石的走向和畫面的氣勢。輔以虛實相生的墨線，勾勒出煙雨中的水田和樹木。濃墨重彩，是雨中芭蕉，淡一筆，是山抹微云。最后注入靈動的小橋流水人家，水田蕉林竹筏，一筆入魂，意境天成。

畫不盡，意無窮。山水有相逢，終會到漓江。今年，難舍漓江風(fēng)光的丁杰再度來桂，在山水間暢神寄懷。此行也讓丁杰抱定了要在桂林建立一個工作室，將余生與桂林緊密聯(lián)結(jié)在一起的決心。“我現(xiàn)在六十五，我要活到九十九歲，還要再來桂林二十多次！我要前輩們一樣，將有限的生命投入到無限的藝術(shù)創(chuàng)作中去。把大好的桂林山水畫給更多人看。”（文章摘自桂林日報 記者韋莎妮娜）